顾一尘（1907—1963），又名金治、宝锟，别署慧痴、痴寅，籍贯福建泉州，著名画家、诗人，生前为中国美术家协会会员，中国美协福建省分会常务理事，福建省政协委员，福建工艺美术专科学校绘画科副主任、国画组组长。

　　顾一尘出生于书香世家，其父顾藻荫为清邑庠生，以教书为业。顾一尘自幼随父学习，后又师从翁逊甫攻诗文。1921—1925年，入读泉州中学，以总分全校第二名毕业并留校任教。1928年赴上海艺术大学，师从国画大师潘天寿。1929年因父丧肄业回闽，此后一直从事教学工作并致力于现代国画、新文人画创作，先后执教于泉州中学、厦门慈勤女子中学、泉州昭昧国学专修学校、安海养正中学、泉州昭昧中学、南安成功中学、集美中学、厦门市立中学（厦门一中）、厦门女子中学、厦门二中等校。1958年，调入厦门工艺美术学校，后任福建工艺美专绘画科副主任、国画组组长。 

　　顾一尘以画名世，成就最为突出。幼时常以临摹图片画册为乐，才华初露。十三岁就能绘制画稿供人刺绣，获其父好友器重，常借名人真迹供其临摹并加指点。1926年，出版《丛画合集》。就读上海艺术大学时，画作入选上海美协画展及《问菊轩画集》。作品多次刊登于《艺风》杂志，并入选全国性美展。1935年、1936年各有五幅作品入选艺风社第二、三届美展；1936年作品入选第二届全国美展。1947年《美术年鉴》评价他的艺术成就：“其画风崇创造、重内容、主革新，倡‘中国画的二重表现’，开文人画一新途径。”

1947年《美术年鉴》介绍顾一尘

    新中国成立后，顾一尘更焕发热情，创作大量优秀作品，如《千斤溏》《红遍大千》《百花齐放》等作品反映新时代气息，讴歌新时代生活。

    作品《燕子》《金鱼》等50年代入选全国美展，巨幅画作《南国归鸿》《红梅》分别陈列于厦门华侨大厦、南普陀。

 顾一尘作品《燕子》

顾一尘作品《金鱼》

    1959年，应邀赴京为人民大会堂福建厅作画。

1959年顾一尘（左）与画家石延陵为人民大会堂设计图案

    1960年，作为福建省美术界代表出席第三次全国文代会。1962年福建省美协举办罗晓帆、顾一尘、宋省予花鸟画联合画展，顾一尘有20幅作品参展。1984年福建省美术馆为李耕、陈子奋、宋省予、石延陵和顾一尘举办五人遗作展，充分肯定其艺术成就。 

　　顾一尘汲取石涛、八大山人、虚谷、任伯年、吴昌硕等诸名家笔墨意韵，其中虚谷的高超洒脱对他影响最大。他不囿成法、博采众长、自成一格。作品构图别致、状物传情，色淡而质显、笔简而意浓，造型准确生动、意境清新高远。顾一尘于山水之外，尤擅花鸟，所画的柳燕最为传神精绝。

顾一尘作品《秋山图》 

顾一尘作品《柳燕》

    他注重中国画的理论总结，不断探索艺术规律，对福建国画艺术发展影响深远。他力倡中国画的“二重表现”，提出“高明的画家，同时应该是高明的诗人”等创见。顾一尘重视写生和生活积累，他住鼓浪屿宿舍时，经常于晨光微明就到菽庄花园写生，观察燕子动态，伫立良久不舍离开。 

　　顾一尘诗画兼擅，诗文感情真挚、风格逸丽。1926年，顾一尘组织桂花吟社，1928年开始新诗创作，并在《民钟报》《江声报》等发表，多首诗作入选《泉州古今诗选》《泉州千家诗》，也有诗歌理论的研究，著有《论象征诗》等。曾主编《晚星》文刊，辑有《四月集》。解放前多有进步文章在《星星》副刊发表，如《野葵》歌颂默默工作者。散文诗《燕子·外四章》原刊于解放前《明日文艺》，1979年收录于《榕树文学丛刊》，1981年重载于《厦门文艺》。诗文集《惑中集》《春天的寂寞》大多在文革中散失。 

　　顾一尘勤奋好学、博学多才。执教过美术、语文、生物、地理等多门课程，教一科、精一科，曾任中国植物学会厦门分会理事。顾一尘兼通英文、日文，能用英语朗诵莎士比亚剧作台词。对佛学、史学也有深入研究，曾师从于弘一法师，交谊深厚。弘一法师为顾一尘诗集题写《饮翠庐题记》。顾一尘诗作《赠弘一上人》，洒脱清新、超然物外。其诗曰：“水月清姿迴出尘，奇僧奇佛亦奇人。灵根悟彻千般梦，慧业修成万里身。法雨化沾雷霹雳，诗心炼就月华新。挥毫腕底天花落，海宇共钦健笔真。” 

　　顾一尘以“一尘不染”自勉，淡泊明志、不事张扬、认真踏实。据他绘画科学生回忆，顾一尘讲课简明清晰，重视教学示范，讲明要点后便让学生围在身旁，看他现场示范。他备课认真细致，每堂课前都为全班同学准备人手一份的范图与步骤图，全班13人，就要13份。为了教好学生，他要多付出数倍甚至十几倍的精力和时间，深受学生敬重。 

　　顾一尘1957年加入农工党，曾任第二届福建省政协委员，《厦门市志》《泉州市志》皆有入传。

 

（组织处根据文件档案、网络资料综合整理，顾一尘之子顾东白先生提供照片资料）